随后特写镜头下，犹太人一个接着一个地陈说本身的名字，神采安静，浑然不知将要面临的残暴，这些脸部特写与打字机打出的名单交叉呈现，共同着打字机的敲击声、和布景音乐制造了一种较快的节拍。

若是说段小楼是一个有着三分抱负主义的实际主义者，那末，程蝶衣，倒是一个只能活在虞姬梦里的虚无主义者。

芳很害怕，两人一起在埋藏鸽子的地方唱起歌曲。林觉民没能抢救过来，

　　　　在《青红》中我们已见证过王小帅的执导气概，通片冷色调，年夜大都场景选择在阴雨天拍摄，构图封锁压制，音乐完全不介入到剧情中，但在《我十一》中，这类气概稍有调剂，由于本片选择的是一个儿童的视角，贯串在筒子楼与黉舍之间的是集体洗漱、集体生火做饭、集体做早操、集体游戏等更具有糊口气味的情节，由于情感更加开放，（所以影片的带进感做得还算到位，不雅众可以从一个喧闹繁琐确当下顺遂进进到阿谁恬静简单的记忆里，只是这所谓的清爽只是一个概况的幌子，而悲剧恰是在这类看不出眉目的状况下抽芽、迟缓成长，看似简单的糊口背后埋没的是复杂的政治。...